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Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

An einem Abend im Theater wird der Autor George Bernard Shaw (1856-1950), vor allem bekannt durch seine Dramatisierung Pygmalion, der Roman eines Blumenmädchens, das später zur Vorlage für den Musical-Hit My Fair Lady werden sollte, von Stella Patrick Campbells (1865-1940) Bühnenpräsenz verzaubert. Sein Verlangen, sie – eine der größten und erfolgreichsten Schauspielerinnen ihrer Zeit – in einem von ihm geschriebenen Stück zu sehen, ist der Beginn dieser außergewöhnlichen und innigen (Brief-)Freundschaft.

Über 40 Jahre schrieben sich Shaw und Campbell Briefe – verehrend, ehrlich, traurig und nachdenklich. Ihre Themen betrafen nicht nur das eigene Leben, sondern auch die politischen und gesellschaftlichen Veränderungen der damaligen Zeit. Am Ende des Abends zeigen sich erschreckende Parallelen zwischen damals und heute…

An einem Abend im Theater wird der Autor George Bernard Shaw (1856-1950), vor allem bekannt durch seine Dramatisierung Pygmalion, der Roman eines Blumenmädchens, das später zur Vorlage für den Musical-Hit My Fair Lady werden sollte, von Stella Patrick Campbells (1865-1940) Bühnenpräsenz verzaubert. Sein Verlangen, sie – eine der größten und erfolgreichsten Schauspielerinnen ihrer Zeit – in einem von ihm geschriebenen Stück zu sehen, ist der Beginn dieser außergewöhnlichen und innigen (Brief-)Freundschaft.

Über 40 Jahre schrieben sich Shaw und Campbell Briefe – verehrend, ehrlich, traurig und nachdenklich. Ihre Themen betrafen nicht nur das eigene Leben, sondern auch die politischen und gesellschaftlichen Veränderungen der damaligen Zeit. Am Ende des Abends zeigen sich erschreckende Parallelen zwischen damals und heute…

An einem Abend im Theater wird der Autor George Bernard Shaw (1856-1950), vor allem bekannt durch seine Dramatisierung Pygmalion, der Roman eines Blumenmädchens, das später zur Vorlage für den Musical-Hit My Fair Lady werden sollte, von Stella Patrick Campbells (1865-1940) Bühnenpräsenz verzaubert. Sein Verlangen, sie – eine der größten und erfolgreichsten Schauspielerinnen ihrer Zeit – in einem von ihm geschriebenen Stück zu sehen, ist der Beginn dieser außergewöhnlichen und innigen (Brief-)Freundschaft.

Über 40 Jahre schrieben sich Shaw und Campbell Briefe – verehrend, ehrlich, traurig und nachdenklich. Ihre Themen betrafen nicht nur das eigene Leben, sondern auch die politischen und gesellschaftlichen Veränderungen der damaligen Zeit. Am Ende des Abends zeigen sich erschreckende Parallelen zwischen damals und heute…

An einem Abend im Theater wird der Autor George Bernard Shaw (1856-1950), vor allem bekannt durch seine Dramatisierung Pygmalion, der Roman eines Blumenmädchens, das später zur Vorlage für den Musical-Hit My Fair Lady werden sollte, von Stella Patrick Campbells (1865-1940) Bühnenpräsenz verzaubert. Sein Verlangen, sie – eine der größten und erfolgreichsten Schauspielerinnen ihrer Zeit – in einem von ihm geschriebenen Stück zu sehen, ist der Beginn dieser außergewöhnlichen und innigen (Brief-)Freundschaft.

Über 40 Jahre schrieben sich Shaw und Campbell Briefe – verehrend, ehrlich, traurig und nachdenklich. Ihre Themen betrafen nicht nur das eigene Leben, sondern auch die politischen und gesellschaftlichen Veränderungen der damaligen Zeit. Am Ende des Abends zeigen sich erschreckende Parallelen zwischen damals und heute…

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

„Jetzt wird’s Dag!“ – das kann ein Stoßseufzer, eine Warnung oder eine Beruhigung sein und es ist das Motto des neuen Solo-Programms von Monika Hirschle. Erlebte Geschichten – zum Beispiel mit Hugo, Hermann und Karl-Heinz und ein Rückblick auf 40 Jahre Theaterarbeit…
Wie immer auf gut Schwäbisch!

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

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„Jetzt wird’s Dag!“ – das kann ein Stoßseufzer, eine Warnung oder eine Beruhigung sein und es ist das Motto des neuen Solo-Programms von Monika Hirschle. Erlebte Geschichten – zum Beispiel mit Hugo, Hermann und Karl-Heinz und ein Rückblick auf 40 Jahre Theaterarbeit…
Wie immer auf gut Schwäbisch!

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

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Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

Adam ist ein eher zurückhaltender Anglistikstudent; um sein Studium zu finanzieren, jobbt er als Aufseher in einem Museum. Er erwischt die selbstbewusste Evelyne dabei, wie sie auf das nachträglich angegipste Feigenblatt einer nackten Statue einen Penis sprühen möchte. Die beiden zutiefst gegensätzlichen Menschen werden ein Paar. Evelyne erkennt Adams Potenzial und verwandelt den anfangs schüchternen jungen Mann in einen selbstbewussten, gut aussehenden „Loverboy“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

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„Jetzt wird’s Dag!“ – das kann ein Stoßseufzer, eine Warnung oder eine Beruhigung sein und es ist das Motto des neuen Solo-Programms von Monika Hirschle. Erlebte Geschichten – zum Beispiel mit Hugo, Hermann und Karl-Heinz und ein Rückblick auf 40 Jahre Theaterarbeit…
Wie immer auf gut Schwäbisch!

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

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Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Unveröffentlichte Texte, Geschichten, private Lieder, Entwürfe und Notizen. Auch wenn es unzählige Varianten geben mag, wie man sein Publikum berührt – Roland Baisch und Heiko Volz kennen sie alle. Mit präziser Beobachtungsgabe und Humor werden die beiden uns aus ihrem reichen Schatz an geheimen und unveröffentlichten Anekdoten teilnehmen lassen. Es wird erzählt, gesungen und im schlimmsten Fall sogar getanzt.

Susanne Heydenreich, Ruben Dietze, sowie Dirk Schieborn oder Mikael Bagratuni am Klavier präsentieren einen abwechslungsreichen Abend aus humorvoll-schnoddrigen, romantischen und melancholischen Songs und Texten der großen „Knef“ und lassen im Theater der Altstadt einen Teil der Magie, die Hildegard Knef ausmachte, aufleben.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

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Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Schauplatz ist die Bühne eines (kleinen) Theaters, – gespielt wird Goethes „Faust“. Gretchen kommt nach einer aufwühlenden Begegnung mit Faust wieder allein in ihr kleines Zimmer zurück und findet dort ein Kästchen mit Schmuck, das sie – ohne es zu wissen – Fausts diabolischem Begleiter verdankt. Diese Szene – nachzulesen im „Reclamheft, auf Seite 89 und folgende“ – ist der Ausgangspunkt für Lutz Hübners komödiantische Spielvorlage. Lutz Hübner entwirft in „Gretchen 89 ff.“ ein Kaleidoskop an Begegnungen zweier sich szenisch begegnender Theater-Prototypen. Satirisch zwar überspitzt aber doch nicht ganz fremd, zeigt Hübner den Zuschauern mit viel Selbstironie und dialogischer Raffinesse das Innere der Theaterwelt – und damit nicht zuletzt auch die zugrundeliegenden Geisteshaltungen moderner „Theatermenschen“.

Harold lebt mit seiner gut situierten Mutter in einer Villa. Die Beziehung ist distanziert, denn Harold wehrt sich gegen alle mütterlichen Planungen und rebelliert durch realistisch inszenierte Selbstmorde gegen sie. Die gesellschaftliche Etikette verlangt die Unterwerfung eines jungen Mannes, deshalb arrangiert seine Mutter über eine Heiratsagentur Dates für ihn, den gut aussehenden Jungen mit Manieren aus bestem Haus, um ihn endlich verheiratet zu wissen. Doch Harolds findige Selbstmord-Inszenierungen sorgen dafür, dass die Kandidatinnen jedes Mal entsetzt flüchten. Harold, der vom Tod regelrecht fasziniert ist, besucht gern Friedhöfe und fremde Beerdigungen. Bei einer dieser Beisetzungen begegnet er Maude…

Harold lebt mit seiner gut situierten Mutter in einer Villa. Die Beziehung ist distanziert, denn Harold wehrt sich gegen alle mütterlichen Planungen und rebelliert durch realistisch inszenierte Selbstmorde gegen sie. Die gesellschaftliche Etikette verlangt die Unterwerfung eines jungen Mannes, deshalb arrangiert seine Mutter über eine Heiratsagentur Dates für ihn, den gut aussehenden Jungen mit Manieren aus bestem Haus, um ihn endlich verheiratet zu wissen. Doch Harolds findige Selbstmord-Inszenierungen sorgen dafür, dass die Kandidatinnen jedes Mal entsetzt flüchten. Harold, der vom Tod regelrecht fasziniert ist, besucht gern Friedhöfe und fremde Beerdigungen. Bei einer dieser Beisetzungen begegnet er Maude…

Harold lebt mit seiner gut situierten Mutter in einer Villa. Die Beziehung ist distanziert, denn Harold wehrt sich gegen alle mütterlichen Planungen und rebelliert durch realistisch inszenierte Selbstmorde gegen sie. Die gesellschaftliche Etikette verlangt die Unterwerfung eines jungen Mannes, deshalb arrangiert seine Mutter über eine Heiratsagentur Dates für ihn, den gut aussehenden Jungen mit Manieren aus bestem Haus, um ihn endlich verheiratet zu wissen. Doch Harolds findige Selbstmord-Inszenierungen sorgen dafür, dass die Kandidatinnen jedes Mal entsetzt flüchten. Harold, der vom Tod regelrecht fasziniert ist, besucht gern Friedhöfe und fremde Beerdigungen. Bei einer dieser Beisetzungen begegnet er Maude…

Harold lebt mit seiner gut situierten Mutter in einer Villa. Die Beziehung ist distanziert, denn Harold wehrt sich gegen alle mütterlichen Planungen und rebelliert durch realistisch inszenierte Selbstmorde gegen sie. Die gesellschaftliche Etikette verlangt die Unterwerfung eines jungen Mannes, deshalb arrangiert seine Mutter über eine Heiratsagentur Dates für ihn, den gut aussehenden Jungen mit Manieren aus bestem Haus, um ihn endlich verheiratet zu wissen. Doch Harolds findige Selbstmord-Inszenierungen sorgen dafür, dass die Kandidatinnen jedes Mal entsetzt flüchten. Harold, der vom Tod regelrecht fasziniert ist, besucht gern Friedhöfe und fremde Beerdigungen. Bei einer dieser Beisetzungen begegnet er Maude…

Harold lebt mit seiner gut situierten Mutter in einer Villa. Die Beziehung ist distanziert, denn Harold wehrt sich gegen alle mütterlichen Planungen und rebelliert durch realistisch inszenierte Selbstmorde gegen sie. Die gesellschaftliche Etikette verlangt die Unterwerfung eines jungen Mannes, deshalb arrangiert seine Mutter über eine Heiratsagentur Dates für ihn, den gut aussehenden Jungen mit Manieren aus bestem Haus, um ihn endlich verheiratet zu wissen. Doch Harolds findige Selbstmord-Inszenierungen sorgen dafür, dass die Kandidatinnen jedes Mal entsetzt flüchten. Harold, der vom Tod regelrecht fasziniert ist, besucht gern Friedhöfe und fremde Beerdigungen. Bei einer dieser Beisetzungen begegnet er Maude…

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„Jetzt wird’s Dag!“ – das kann ein Stoßseufzer, eine Warnung oder eine Beruhigung sein und es ist das Motto des neuen Solo-Programms von Monika Hirschle. Erlebte Geschichten – zum Beispiel mit Hugo, Hermann und Karl-Heinz und ein Rückblick auf 40 Jahre Theaterarbeit…
Wie immer auf gut Schwäbisch!

Harold lebt mit seiner gut situierten Mutter in einer Villa. Die Beziehung ist distanziert, denn Harold wehrt sich gegen alle mütterlichen Planungen und rebelliert durch realistisch inszenierte Selbstmorde gegen sie. Die gesellschaftliche Etikette verlangt die Unterwerfung eines jungen Mannes, deshalb arrangiert seine Mutter über eine Heiratsagentur Dates für ihn, den gut aussehenden Jungen mit Manieren aus bestem Haus, um ihn endlich verheiratet zu wissen. Doch Harolds findige Selbstmord-Inszenierungen sorgen dafür, dass die Kandidatinnen jedes Mal entsetzt flüchten. Harold, der vom Tod regelrecht fasziniert ist, besucht gern Friedhöfe und fremde Beerdigungen. Bei einer dieser Beisetzungen begegnet er Maude…

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